故事新编（插图）

艺术家的追梦

　　 ——记画家陆燕生的艺术道路

　　陆燕生1944年出生于北京，1966年从中央美术学院附中毕业，后进入中央工艺美术学院深造。鲁迅博物馆副研究员，北京中国美术家协会会员，中国博物馆协会会员。工于中国画人物、山水。

　　他画过国画、水彩画、油画、装饰画、对山水、人物、花鸟都不偏废，为了充实自己的形象感受，他走过祖国的天南地北，黄山的云雾、恒山的悬空寺、张家界的瀑布、武夷山的秀峰都使他激动不已。虽经历了人生的酸甜苦辣，已磨灭了一些斗志和激情，可见到的人会感到他和蔼可亲，为人质朴，保持着一颗平常之心和一襟淡泊之怀，以甘于寂寞的精神致力于创作。每当谈起绘事便会激动地向你叙述沿徐霞客的足迹跋涉的艰辛。他说：有徐霞客的精神，就不难做到石涛倡导的“搜尽奇峰打草稿”。他崇拜徐霞客，为此还画了许多徐霞客像。他的山水侧重于写实，他的工笔雅俗共赏，纵观他的作品，含蓄典雅，色墨并用。

　　作为鲁迅博物馆的画家，被鲁迅的精神所折服。在鲁迅博物馆工作时，利用征稿的机会求教于李可染、吴作人、李苦禅、蒋兆和、吴冠中等专家名师，勤奋训练，艺术素养日渐充实，创作了大量鲁迅小说插图和与有关的美术作品。作品多次参展、发表和被收藏。

　　早期的代表作有：中国美术馆收藏的《耍帽子》；中国革命博物馆收藏的《夜以继日》；毛主席纪念堂收藏的《松泉图》、《长白抗联·浴血林海》、《叔馨》；中南海收藏的《紫藤》；香格里拉饭店集团《飞天图》、《家家都在画屏中》；1987年赴日中国百景展创作《大禹陵》被日方收藏；1988年设计“鲁迅故居”门票，获国家旅游局和旅游报主办的全国首届园林门票设计艺术评比一等奖；1991年设计“鲁迅生平展览”陈列效果图，获国家文物局举办博物馆陈列设计优秀奖；1992年《山村夜色》等赴香港参加美国国际合作委员会香港分会举办“中国书画慈善展览”；多幅作品获得好评并被各界收藏；1997年创作的《钟进士图》获东南亚国际现代名家水墨展金奖。获国务院颁发政府特殊津贴。出版了《陆燕生画集》、《北京鲁迅博物馆藏画选》传记并被列入《中国当代艺术家名录》、《英国剑桥国际名人录》等多种传记大典。

　　中期的代表作大型的中国画《禹庙》作为礼品赠送给日本著名人士池田大佐先生；还创作了《二月春来早》、《北京鲁迅故居》、《敦煌系列》、《三僧图》、《黄帝》、《李冰》、《徐霞客》等。

　　 2002年到德国讲学，游历了法国、意大利、俄罗斯等国家。通过考察，从中吸取文艺复兴时期的艺术精华，思考与中国绘画形式上的融合，走一条自己的路。在非典期间，完成了中国画《我们胜利了》、为“神六”上天创作了《秋山横睡图》等。

　　 2005年为鲁迅《故事新编》创作了一组连环画。《故事新编》是鲁迅先生历史浪漫故事情节的传说，用辛辣手法和比喻，揭露了旧社会当局的丑恶现象，开创了借古讽今的先例，这部创作是鲁迅小说原意形象的再现。

　　正如资深学者为这部连环画所评述的：在全部鲁迅作品中，最为艰深、歧义最多的是《野草》和《故事新编》。据行家说，看画只需要用眼睛——虽然个人的眼睛也并不相同，有的眼明，有的眼拙。如果用耳朵，那并不是用来听取画家的自评或画评人的赏析，而只是为了走近画面去谛听创作者的心律。进入眼帘是一个个生动鲜活、拂之不去的人物肖像。有为天下苍生治理汤汤洪水的大禹。他头戴草笠，满脚底都是栗子般的老茧，活脱脱一个传统的中国老农。作者笔下的女娲皮黧黑，乳房丰满，双腿硕大有力，充满了原始的野性与创造力；不像有的同一题材的插图，把这位中华民族的母亲画成了一个金发碧眼的安琪儿。《铸剑》中那位黑衣人的造型也颇为成功，虽然他的面庞似乎比鲁迅笔下的人物阔大一些，但剑眉大眼，神情刚毅。他双手捧着眉间尺的头，似乎在作一种庄严承诺：“誓除天下不平事！”另一些人物形象也幽默生动，如《出关》中满嘴无牙、徒作大言的老子，看后令人忍俊不止。《奔月》中那位用剪径手段向后羿射暗箭的逢蒙，戴着一副深度近视眼镜，看似荒诞，实际上符合原著古今杂糅的手法，让人自然联想起那个自称到鲁迅家一百多回却又跟鲁迅反目成仇的山西人高长虹。

　　作者为《故事新编》所作的插图不仅形象惟妙惟肖，而且突出了原作的主要精神。这组作品每幅插图一般都从原作中撷取了三至五个情节，构图层次分明，主宾得当，保持了画面的统一美。但画家又没有平均使用笔力，而是突出了每篇作品的主要情节，比如在《非攻》中突出了墨子跟公输般用木片攻守九回合的场面；在《采微》中突出了迂腐的伯夷、叔齐扣马而谏到头来被穿盔甲的士兵推倒在地的狼狈相；在《奔月》中突出了后羿须发飘动开弓射月的雄姿和嫦娥奔月后的无奈；在《起死》中突出了汉子拽庄子道袍、剥巡士裤子的滑稽场面，用事实说明庄子宣传的无是非观是“放你妈的屁”！作者在创作中能如此精当地处理题材并非偶然，说明他长期在鲁迅博物馆工作，耳濡目染，因为对鲁迅原著的精髓有了比一般画家更为准确的把握。

　　就风格而言，作者这组插图是写实，但为了传神写意，又时有夸张和变形。就构图而言，画面形象丰富饱满，古朴中见清秀。在技法上，作者对汉画像、青铜器的借鉴是十分自觉的，因此收到了古形、古色、古韵之效。人们常说，画面是画家情感的载体。走进这组插图，我们的确可以触摸到作者心脏的跳动——这是一颗尊崇鲁迅品格、弘扬鲁迅业绩的赤诚之心。

　　这之后为“华威杯”大展“和谐的中国”，创作了《团结风采》、《香港之夜》，以擅长的特有形式赞美祖国，颂扬56个民族在邓小平改革开放的二十年和胡锦涛总书记提倡的“和谐社会，建设有中国特色的社会主义，团结向上，振兴中华民族”。在展出中受到了各界的赞扬和好评。为中国共产党建党85周年创作大型历史题材《春风今日度雪原》，是以建国初期我中国人民解放军遵照党中央的指示，和平解放西藏完成祖国统一大业为背景，生动地再现了当时的情景，很好地表现了军民、汉藏人民的友谊，展出受到各界的关注。

　　虽是已逾耳顺之年的人，为了实现自己的梦，还在不断地进行创作并在六十岁生日之季，篆刻了一枚有意义的图章，取名为“陆十晨”，如此大的抱负，令我们年轻人学习。在人生走过六十年后，将是迎来艺术生命的第二个春天。

　　计划完成《越中揽胜》等一批风景、人物、花鸟作品。我们期待陆燕生先生更多的佳作诞生。汪国真的散文写得好，“我喜欢出发。凡是到达了的地方，都属于昨天”。“打破生活的平静便是另一番景致，一种属于年轻的景致。真庆幸，我还没有老。即便真老了又怎么样，不是有句话叫老当益壮吗”？

　　东芝
　　 2006．7．18
　